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  “酒”,中国诗词歌赋中似乎总少不了这个意象,有“白日放歌须纵酒”的归乡之喜悦,有“会须一饮三百杯”的豪情万丈,有“东篱把酒黄昏后”的惬意自适,也有“一杯浊酒尽余欢”的伤情…

  “酒”本是男子所爱之物,甚至成为男子于文学中抒情的一种代表,然而在这里,李易安作为一名旧时代的女性,却是直接借酒来表达自己的情感,这可以说在当时是及其少见的。

  在这里易安用“淡”来形容酒的味道,她内心凄凉,这种凄凉连酒都无法排遣,酒的醇厚都被冲淡到索然无味,仿佛不经意间就展现了易安的愁思至深,令人叹息。

  “雁过也,正伤心,却是旧时相识。”《诗经·小雅》中“鸿雁于飞,肃肃其羽。之子于征,劬劳于野”借“鸿雁”来表达役夫的辛苦悲惨;《汉书》中的“天子射上林中,得雁,足有系帛书”是鸿雁传书的最早出现。

  而在易安这里,永利c49会员登录永利c49会员登录这只鸿雁并不是初见,而是“旧相识”,短短三个字,就指向过去——回忆起新婚时夫妻相思相爱“云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼”,而如今故雁再见,却已是物是人非,只剩自伤,将当下意象与回忆意象联系在一起,塑造浓浓的悲伤。

  “黄花”即菊花,在古代意象中菊花最普遍用来作为高洁之士的代表,而在易安笔下,它是愁的寄托。“如今有谁堪摘”亦是将当下意象与回忆意象联系在一起的,过去“云鬓斜簪,徒要教郎并比看”的美好早已逝去,如今花盛开,人憔悴,无人采摘 ,花自萎去,倍增伤感。

  即伤往昔美好不再,又悼念亡夫,在语言之外的今昔对比,在不知不觉中衬托出不胜寂寞愁苦的情怀。

  “窗”这一意象在古建筑中很常见,其中最负盛名的当属苏州园林的窗景了。宗白华曾经说过“中国诗人多爱从窗户庭阶词人尤爱从帘,屏,栏杆,镜中以吐纳世界景物。”(这样的角度可以达到以小见大的效果,可以自如的控制时间流逝,使其节奏化。)

  这首词里的“窗”更像是词人对个人空间与心理空间的坚守,无论是秋天的景致,还是渲染天地的生息寒暖,秋雁悲鸣,都是透过窗户看到的 ,她对外界似乎已经没有兴趣了,独自守在窗前,就像守着过去的美好一样。

  (这里的“天黑”又将当下意象与回忆意象结合在一起,我们记得易安年少时“沉醉不知归路,兴尽晚回舟”那时她兴致正好,天黑也不愿归家,而如今去是在盼着天黑,似乎只有天黑了她才可以在梦乡中回忆过去,极言愁之深。)

  梧桐本是象征祥瑞,后因巫灵文化有了不祥的寓意,在汉代枚乘的文章中有“龙门之桐…其根半死半生”,人们便用半死梧桐来表示悼亡,丧偶。陈祖美认为“以梧桐的飘落喻指赵明诚的亡故”。

  此词是李清照后期的作品,作于南渡以后,具体写作时间待考,多数学者认为是作者晚年时期的作品,也有人认为是作者中年时期所作。

  公元1127年(宋钦宗靖康二年)夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵。秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合。明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此。

  公元1129年(宋高宗建炎三年)八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西,清照把丈夫安葬以后,追随流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙东,饱尝颠沛流离之苦。避难奔走,所有庋藏丧失殆尽。

  国破家亡,丈夫去世,境况极为凄凉,一连串的打击使作者尝尽了颠沛流离的苦痛,亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,于是写下了这首《声声慢》。永利c49会员登录

  大雁从北飞到南方的,词人也是由北向南来的;而且鸿雁曾经为她和丈夫穿过书信。雁象征离愁。

  菊花本是秋令之花,令人伤感,虽然满院盛开,可由于自己憔悴瘦损,也没有心情去摘花赏花。花向来喻女子,此处菊花愁损容颜,也指词人如今孤独寂寞,没有人欣赏、没有人守护,正是李清照不幸遭遇的现实写照。

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